Кто на самом деле снял «Напалмовую девочку», одну из самых известных фотографий в мире?

Знаменитая фотография была сделана после того, как 8 июня 1972 года южновьетнамские ВВС по ошибке нанесли удар напалмовыми бомбами по деревне Чанг Банг. Ким Фук, главная героиня фотографии, играла со своим братом и двоюродными братьями во дворе храма.

Ут в то время работал в агентстве Asso­ci­at­ed Press (AP). Он рассказал, что после взрыва жители деревни побежали по близлежащей автомагистрали. Сфотографировав бабушку с умирающим ребенком на руках, он увидел Фук, бегущую с поднятыми руками. Он побежал за ней, чтобы сделать несколько снимков, но когда увидел, что с нее слезает кожа, облил ее водой и отвез детей в больницу.

До появления цифровых фотоаппаратов фотографы, включая штатных и внештатных сотрудников, должны были сдавать пленки в офис агентства. Редактор фотолаборатории регистрировал авторство и проявлял пленки. Главный фоторедактор решал, какую фотографию отправить в штаб-квартиру.

«Когда я вернулся в офис, я крикнул: „У меня есть очень особенная фотография!» Все обернулись», — рассказал Би-би-си в январе сам Ут. По его словам, в фоторедакции был только редактор фотолаборатории Юити «Джексон» Исидзаки, поэтому Ут стоял рядом с Исидзаки, пока тот проявлял пленку. Затем Исидзаки подписал пленку именем Ута и отнес фотографию в главный отдел.

«Все увидели фотографию, и [кто-то] позвонил моему боссу, главному фоторедактору Хорсту Фаасу, чтобы он немедленно вернулся с обеда», — сказал Ут.

По словам Ута, Фаас прибыл раньше фоторедактора Карла Робинсона, и они поспорили о том, отправлять ли фотографию. Робинсон, которому было поручено написать подписи, счел ее неподходящей, поскольку на ней были обнаженные люди, но его мнение в расчет не приняли.

Однако Робинсон представил Би-би-си совершенно иную версию событий.

Он сказал, что, вернувшись с обеда, он обнаружил в лаборатории только Исидзаки и техника. По словам Робинсона, пленки уже были проявлены и разложены для просмотра. Одна и та же сцена — вид сбоку и спереди — оказалась на разных пленках, предоставленных двумя разными фотографами.

Робинсон увидел в журнале незнакомое имя, потому что этот фрилансер не работал на AP на постоянной основе. «У нас была целая кавалерия вьетнамских стрингеров. Это могли быть гражданские лица, а иногда и солдаты, подрабатывающие на стороне», — сказал он.

Робинсон сказал, что Фаас вернулся позже и не стал спорить о том, какую фотографию отправить. Однако он утверждает, что Ут не присутствовал во время отбора фотографий: «Он не стоял у двери в ожидании решения».

По словам Робинсона, когда он писал подпись, Фаас наклонился к нему и шепнул, чтобы он указал в качестве автора Ута, сотрудника AP. «У меня не хватило смелости возразить, потому что я хотел остаться в Сайгоне с моей вьетнамской женой и двумя маленькими детьми».

С тех пор и Фаас, и Исидзаки умерли.

Ник Ут и Ким Фук встретились с папой Франциском в 2022 году, чтобы отпраздновать 50-летие «Напалмовой девочки»

В последующие десятилетия Робинсона мучила совесть. Он хотел извиниться перед фотографом, но не помнил его имени. В 2015 году с помощью бывшего коллеги из AP он выяснил имя Нге, но не смог его найти.

Семь лет спустя Ут и Ким встретились с папой Франциском, чтобы отпраздновать 50-летие фотографии. «В конце концов я решил, что должен смотреть правде в глаза. Я не мог продолжать отворачиваться и забывать», — сказал Робинсон.

Робинсон связался с коллегой-фотожурналистом Гэри Найтом, согласившимся взять у него интервью, из которого в итоге и появился фильм «Стрингер».

Вскоре после этого съемочная группа нашла Нге, который после падения Сайгона переехал в США в качестве беженца, но в 2002 году вернулся на родину.

«Я был молчалив, безгласен, тревожен и страдал — эмоции были глубоко подавлены, — сказал Нге, которому сейчас 87 лет. — Нет ничего важнее правды».

Расследование

Узнав о подготовке документального фильма, агентство AP начало собственное расследование на основе доступных видеоматериалов, интервью с оставшимися в живых свидетелями и осмотра камер Ута. Агентство опубликовало два отчета, в январе и в мае, в которых пришло к выводу, что «окончательных доказательств» для лишения Ута авторства фотографии нет. Тем не менее, новостное агентство признало, что остались «серьезные вопросы».

AP заявило, что фотография, «вероятно», была сделана камерой Pen­tax, что противоречит показаниям Ута. Он долгое время утверждал, что в тот день у него было четыре камеры — две Leica и две Nikon, — и что он снял эту фотографию на Leica. Когда AP спросил его об этом, Ут ответил, что не обратил внимания на модель, а Фаас сказал ему, что фотография была сделана на пленку, снятую на Leica.

В тот день Нге попал на другой снимок с камерой в руках, похожей на Pen­tax.

И документальный фильм, и AP попытались восстановить хронологию событий на основе имеющихся видеозаписей, фотографий и спутниковых снимков. На видеозаписи, снятой вскоре после того, как была сделана фотография «Напалмовая девочка», видна размытая фигура, предположительно Ут, которая находилась довольно далеко от детей. В документальном фильме утверждается, что Ут находился в 60 метрах от видеокамеры, а это означает, что после съемки ему пришлось бы бежать.

AP оспорила эти данные, указав, что расстояние составляло от 28,8 до 48 метров с погрешностью 20%. Агентство утверждает, что на расчет расстояния могли повлиять различные факторы, а также что в документальном фильме были проигнорированы некоторые кадры, и у его авторов не было доступа к двум наборам изображений, которые агентство использовало в своем расследовании.

Что мы имеем на данный момент?

Ни AP, ни WPP не утверждают, что могут установить личность фотографа — WPP даже предположила, что фотографию мог сделать третий фотограф.

Однако вопросы по поводу их версии событий остаются: несколько журналистов, присутствовавших на месте событий, отвергли версию, представленную в документальном фильме, как безосновательную, и отказались участвовать в съемках.

А что насчет фотографии? Нге сказал, что Фаас дал ему одну копию, но его жена разорвала ее в порыве разочарования.

Ут утверждает, что он законный автор фотографии, и планирует подать иск о защите чести и достоинства.

«Естественно, люди хотят знать правду о фотографии, — сказал анонимный вьетнамский фотограф. — Нам нужно больше времени и доказательств, чтобы понять, что на самом деле произошло».

Несомненно, «Напалмовая девочка» сохраняет свою изобразительную силу и спустя десятилетия после съемки, но споры о ее происхождении добавили ей оттенок загадочности.