• Актуальнае
  • Медыяправа
  • Карыснае
  • Кірункі і кампаніі
  • Агляды і маніторынгі
  • Рэкамендацыі па бяспецы калег

    Кто на самом деле снял «Напалмовую девочку», одну из самых известных фотографий в мире?

    Обнаженная девочка, облитая напалмом, в слезах от ужаса и боли бежит вместе с другими детьми прямо в объектив фотоаппарата. Став символом войны во Вьетнаме, «Напалмовая девочка» также стала предметом гордости и вдохновения для вьетнамских фотожурналистов: ее автор, Ник Ут, стал первым и единственным фотографом вьетнамского происхождения, удостоенным Пулитцеровской премии.

    Фотография «Ужас войны», широко известная также как «Напалмовая девочка», принесла Нику Уту множество наград, в том числе Пулитцеровскую премию

    «Ник Ут был избранным», — сказал вьетнамский фотограф, пожелавший остаться неизвестным. Ут, которого за глаза называют «учителем», часто возвращается в свою родную страну и обучает новые поколения вьетнамских фотожурналистов.

    Однако более полувека спустя новый документальный фильм «Стрингер», показанный на кинофестивале «Сандэнс» в январе, поставил авторство снимка под сомнение.

    В фильме было выдвинуто сенсационное предположение: на самом деле снимок сделал фотограф-фрилансер Нгуен Тхань Нге.

    Нгуен Тхань Нге можно увидеть на другом снимке того же события с камерой, похожей на Pen­tax (слева); Ник Ут в защитном снаряжении, как видно на видеозаписи (справа)

    После выхода документального фильма организация World Press Pho­to (WPP) начала расследование и решила временно перестать приписывать авторство фотографии Уту, что вызвало глубокий раскол в сообществе фотожурналистов. «Чтобы свергнуть героя, легендарную фигуру, должны быть достаточные убедительные доказательства», — сказал Би-би-си другой вьетнамский фотожурналист.

    Видеозапись показывает, что размытая фигура (предположительно, это Ут) находилась на некотором расстоянии вскоре после того, как была сделана фотография «Напалмовая девочка».

    В цифровую эпоху одна-единственная фотография нечасто обладает таким влиянием, добавил он. «Надо соблюдать осторожность. Мы не должны позволить спорам повредить наследие такой важной фотографии — или причинить друг другу еще больше боли».

    Подлинность фотографии никто не оспаривает, но спор приобрел такую эмоциональную окраску, потому что имя фотографа — это тоже «часть исторической памяти», считает Кит Гринвуд, доцент кафедры фотожурналистики Университета Миссури.

    «Война имеет сложную историю и до сих пор вызывает сильные чувства. Вполне логично, что сомнения в подлинности фотографии затрагивают и некоторые из этих чувств», — сказал он.

    Нгуен Тхань Нге и Карл Робинсон на премьере фильма «Стрингер»

    Фотография

    Знаменитая фотография была сделана после того, как 8 июня 1972 года южновьетнамские ВВС по ошибке нанесли удар напалмовыми бомбами по деревне Чанг Банг. Ким Фук, главная героиня фотографии, играла со своим братом и двоюродными братьями во дворе храма.

    Ут в то время работал в агентстве Asso­ci­at­ed Press (AP). Он рассказал, что после взрыва жители деревни побежали по близлежащей автомагистрали. Сфотографировав бабушку с умирающим ребенком на руках, он увидел Фук, бегущую с поднятыми руками. Он побежал за ней, чтобы сделать несколько снимков, но когда увидел, что с нее слезает кожа, облил ее водой и отвез детей в больницу.

    До появления цифровых фотоаппаратов фотографы, включая штатных и внештатных сотрудников, должны были сдавать пленки в офис агентства. Редактор фотолаборатории регистрировал авторство и проявлял пленки. Главный фоторедактор решал, какую фотографию отправить в штаб-квартиру.

    «Когда я вернулся в офис, я крикнул: „У меня есть очень особенная фотография!» Все обернулись», — рассказал Би-би-си в январе сам Ут. По его словам, в фоторедакции был только редактор фотолаборатории Юити «Джексон» Исидзаки, поэтому Ут стоял рядом с Исидзаки, пока тот проявлял пленку. Затем Исидзаки подписал пленку именем Ута и отнес фотографию в главный отдел.

    «Все увидели фотографию, и [кто-то] позвонил моему боссу, главному фоторедактору Хорсту Фаасу, чтобы он немедленно вернулся с обеда», — сказал Ут.

    По словам Ута, Фаас прибыл раньше фоторедактора Карла Робинсона, и они поспорили о том, отправлять ли фотографию. Робинсон, которому было поручено написать подписи, счел ее неподходящей, поскольку на ней были обнаженные люди, но его мнение в расчет не приняли.

    Однако Робинсон представил Би-би-си совершенно иную версию событий.

    Он сказал, что, вернувшись с обеда, он обнаружил в лаборатории только Исидзаки и техника. По словам Робинсона, пленки уже были проявлены и разложены для просмотра. Одна и та же сцена — вид сбоку и спереди — оказалась на разных пленках, предоставленных двумя разными фотографами.

    Робинсон увидел в журнале незнакомое имя, потому что этот фрилансер не работал на AP на постоянной основе. «У нас была целая кавалерия вьетнамских стрингеров. Это могли быть гражданские лица, а иногда и солдаты, подрабатывающие на стороне», — сказал он.

    Робинсон сказал, что Фаас вернулся позже и не стал спорить о том, какую фотографию отправить. Однако он утверждает, что Ут не присутствовал во время отбора фотографий: «Он не стоял у двери в ожидании решения».

    По словам Робинсона, когда он писал подпись, Фаас наклонился к нему и шепнул, чтобы он указал в качестве автора Ута, сотрудника AP. «У меня не хватило смелости возразить, потому что я хотел остаться в Сайгоне с моей вьетнамской женой и двумя маленькими детьми».

    С тех пор и Фаас, и Исидзаки умерли.

    Ник Ут и Ким Фук встретились с папой Франциском в 2022 году, чтобы отпраздновать 50-летие «Напалмовой девочки»

    В последующие десятилетия Робинсона мучила совесть. Он хотел извиниться перед фотографом, но не помнил его имени. В 2015 году с помощью бывшего коллеги из AP он выяснил имя Нге, но не смог его найти.

    Семь лет спустя Ут и Ким встретились с папой Франциском, чтобы отпраздновать 50-летие фотографии. «В конце концов я решил, что должен смотреть правде в глаза. Я не мог продолжать отворачиваться и забывать», — сказал Робинсон.

    Робинсон связался с коллегой-фотожурналистом Гэри Найтом, согласившимся взять у него интервью, из которого в итоге и появился фильм «Стрингер».

    Вскоре после этого съемочная группа нашла Нге, который после падения Сайгона переехал в США в качестве беженца, но в 2002 году вернулся на родину.

    «Я был молчалив, безгласен, тревожен и страдал — эмоции были глубоко подавлены, — сказал Нге, которому сейчас 87 лет. — Нет ничего важнее правды».

    Расследование

    Узнав о подготовке документального фильма, агентство AP начало собственное расследование на основе доступных видеоматериалов, интервью с оставшимися в живых свидетелями и осмотра камер Ута. Агентство опубликовало два отчета, в январе и в мае, в которых пришло к выводу, что «окончательных доказательств» для лишения Ута авторства фотографии нет. Тем не менее, новостное агентство признало, что остались «серьезные вопросы».

    AP заявило, что фотография, «вероятно», была сделана камерой Pen­tax, что противоречит показаниям Ута. Он долгое время утверждал, что в тот день у него было четыре камеры — две Leica и две Nikon, — и что он снял эту фотографию на Leica. Когда AP спросил его об этом, Ут ответил, что не обратил внимания на модель, а Фаас сказал ему, что фотография была сделана на пленку, снятую на Leica.

    В тот день Нге попал на другой снимок с камерой в руках, похожей на Pen­tax.

    И документальный фильм, и AP попытались восстановить хронологию событий на основе имеющихся видеозаписей, фотографий и спутниковых снимков. На видеозаписи, снятой вскоре после того, как была сделана фотография «Напалмовая девочка», видна размытая фигура, предположительно Ут, которая находилась довольно далеко от детей. В документальном фильме утверждается, что Ут находился в 60 метрах от видеокамеры, а это означает, что после съемки ему пришлось бы бежать.

    AP оспорила эти данные, указав, что расстояние составляло от 28,8 до 48 метров с погрешностью 20%. Агентство утверждает, что на расчет расстояния могли повлиять различные факторы, а также что в документальном фильме были проигнорированы некоторые кадры, и у его авторов не было доступа к двум наборам изображений, которые агентство использовало в своем расследовании.

    Что мы имеем на данный момент?

    Ни AP, ни WPP не утверждают, что могут установить личность фотографа — WPP даже предположила, что фотографию мог сделать третий фотограф.

    Однако вопросы по поводу их версии событий остаются: несколько журналистов, присутствовавших на месте событий, отвергли версию, представленную в документальном фильме, как безосновательную, и отказались участвовать в съемках.

    А что насчет фотографии? Нге сказал, что Фаас дал ему одну копию, но его жена разорвала ее в порыве разочарования.

    Ут утверждает, что он законный автор фотографии, и планирует подать иск о защите чести и достоинства.

    «Естественно, люди хотят знать правду о фотографии, — сказал анонимный вьетнамский фотограф. — Нам нужно больше времени и доказательств, чтобы понять, что на самом деле произошло».

    Несомненно, «Напалмовая девочка» сохраняет свою изобразительную силу и спустя десятилетия после съемки, но споры о ее происхождении добавили ей оттенок загадочности.

    Самыя важныя навіны і матэрыялы ў нашым Тэлеграм-канале — падпісвайцеся!
    @bajmedia
    Найбольш чытанае
    Кожны чацвер мы дасылаем на электронную пошту магчымасці (гранты, вакансіі, конкурсы, стыпендыі), анонсы мерапрыемстваў (лекцыі, дыскусіі, прэзентацыі), а таксама самыя важныя навіны і тэндэнцыі ў свеце медыя.
    Падпісваючыся на рассылку, вы згаджаецеся з Палітыкай канфідэнцыйнасці